Шрифт:
Портрет Н. С. Матвеева(1881, акварель, сепия) хранится в Государствен-ж Третьяковской галерее.
Портрет И. Е. Крачковского(1884, масло) хранится в собрании семьи художника, Москва.
Эскиз неосуществленной картины «Римский карнавал»(1884, акварель) находится в Государственной Третьяковской галерее.
Первый эскиз к «Боярыне Морозовой», о котором идет речь, хранится в Государственной Третьяковской галерее, там же хранится и эскиз 1884 г.
В Третьяковке этот этюд— имеется в виду этюд «Голова боярыни Моро-овой», хранящийся в Государственной Третьяковской галерее.
Я с нее написал в садике этюд— речь идет об этюде «Голова боярыни Морозовой» 1886 г., хранящемся в Государственной Третьяковской галерее.
Аввакум Петрович(около 1621–1682), священник, поборник раскола. Автор автобиографии «Житие протопопа Аввакума», которая является цепным историческим u литературным памятником XVII в. В «Житии» и приведен дотируемый Суриковым отзыв Аввакума о боярыне Морозовой.
На ДолгоруковскойСуриковы жили с 1884 по 1887 г.
Церковь Николына Долгоруковской (1703) сейчас не существует.
Картина «Исцеление слепорожденного»(1888, масло) находится в Красноярской художественной галерее. Была экспонирована на передвижной выставке в 1893 г.
Кунгурская летопись— сибирская летопись XVII в., в которой рассказывается о походе Ермака.
В 98 ездил в Швейцарию— Суриков ездил в Швейцарию годом раньше.
Первый сохранившийся эскиз «Стеньки»— Волошин ошибается. Первый эскиз этой картины исполнен в 1887 г. (акварель, белила) и хранится в Государственной Третьяковской галерее. Эскиз, о котором говорит Волошин (акварель, карандаш), хранится в собрании семьи художника, Москва.
ЮвеналДецим Юний, римский поэт II века н. э.
Масляный эскиз 1900 года— несколько эскизов (масло) хранится в собрании семьи художника, Москва.
Этюд ладьи 1901 года— этюд «Лодка на реке» (масло) находится в Музее изобразительных искусств Татарской АССР, Казань; этюд «Лодка на реке у высокого берега» (масло) — в Красноярском краеведческом музее.
Картина «Посещение царевной женского монастыря»(1912, масло, ГТГ).
Женский этюд 1892 года— «Голова смеющейся девушки», этюд для картины «Взятие снежного городка» (1892, масло) находится в ГТГ.
«Горожанка»— портрет Александры Ивановны Емельяновой (1902, масло) находится в Государственной Третьяковской галерее.
этюдах минусинских татарок— в 1909 г. Суриков написал маслом «Минусинских татарок» (собрание В. В. Мешкова, Москва), а также этюд «Сидящие татарки» (масло, Государственный Русский музей) к неосуществленной картине «Ольга встречает тело Игоря».
он до конца жизни выставлял на их выставках— в конце 1907 г. Суриков вышел из Товарищества передвижных художественных выставок и с 1908 г. экспонировал свои работы на выставках Союза русских художников.
школа дорафаэлистов— имеется в виду эпоха раннего Возрождения.
Академия Коларосси— частная художественная мастерская в Париже, в которой в 1890-1900-х гг. учились и работали многие русские художники.
Я на Александра III смотрю— характеристика Александра III как «истинного представителя народа» основывалась на непосредственных зрительных впечатлениях художника. «Громадная», как говорил Суриков, фигура царя, облаченного в мантию и корону, во время коронации в 1883 г. поразила художника своей внешней импозантностью, воплощенной в ней физической силой, и именно поэтому была воспринята им как олицетворение тон мощи, которая свойственна, по убеждению Сурикова, народу [12] .
12
Примечание принадлежит С. Н. Гольдштейн, опубликовано в кн.: Василий Иванович Суриков. Письма. Воспоминания о художнике. Л., 1977, с. 328.
А памятник этот новый— памятник Александру III в Москве у храма Христа Спасителя был выполнен в 1912 г. скульптором Л. М. Опекушиным (1841–1923).
Софья Андреевна Толстая(1844–1919), жена Л. Н. Толстого.
ГрабарьИгорь Эммануилович (1871–1961), русский и советский живописец и выдающийся искусствовед. С 1913 по 1917 г. занимал выборную должность попечителя Третьяковской галереи. В 1914–1915 гг. по инициативе и под руководством Грабаря была проведена полная реэкспозиция всех картин галереи в соответствии с современными научными требованиями. Изменения, которые Грабарь счел нужным внести в прежнюю экспозицию, были восприняты реакционными членами совета Третьяковской галереи как «оскорбление незабвенной памяти» ее основателя. Бульварная московская пресса начала шумную кампанию против действий Грабаря. Письмо В. И. Сурикова в газету «Русские ведомости» явилось свидетельством той нравственной поддержки, которую оказала попечителю Третьяковской галереи передовая художественная общественность.