Соколовская с тренером посмотрели на табло и почти одновременно согласно кивнули головами. Результат их устраивал — место отстояли, а впереди ещё произвольная программа, в которой можно отыграться. Конечно, ещё предстояло катать двум фигуристкам, и произойти могло всё, что угодно.

Для Соколовской угрозу представляли и Хмельницкая, и Малинина. По фигурам Марина отставала от Тани на 0,1 балла, от Люды на 0,2 балла, и это был задел, как ни крути. Хмельницкая при чистом прокате в любом случае будет выше.

Перед Малининой стояла сложная задача — подвинуть техничную Соколовскую. Для этого предстояло откатать абсолютно чисто, без единой, даже малейшей ошибочки, а при возможности постараться прыгнуть выше головы и в хореографии. И да… Обязательно нужен каскад 3–3, без него даже нечего было рассчитывать на нечто весомое. И дальше… Только уповать на судьбу и удачу…

Но удача — дама капризная, судя по таблице результатов. Сначала благоволившая Серафиме Соборович, в конце программы она покинула её… Естественно, Серафима проиграла Соколовской — Марина свою программу откатала чисто, без малейшей ошибочки, с двумя тройными. Соборович, несмотря на редкий и сложный прыжок тройной флип, откатала с ошибкой на вращении и два раза поскользнулась в финале. Это визуально было видно, и никак не скрыть.

Конечно, если бы Соборович прыгнула не двойной, а тройной лутц, она даже с ошибкой на вращении гарантированно обошла бы Соколовскую из-за сложности прыжкового набора. Или если бы не завалила вращение и не поскользнулась. Но удача распорядилась так как есть, и больше ничего нельзя было сделать…

Пока разминалась Малинина, публика обратила внимание на её платье оригинального фасона. Короткое, с длинными рукавами и неровно сделанной рваными лоскутами юбкой, по бокам открывающей бёдра. Белый серебристый цвет платья с чёрными продольными вставками, изображающими перья, и чёрные рукава, сделанные единым целым с перчатками, для того чтобы изобразить чёрные крылья, как будто говорили завзятому театралу и поклоннику московского балета, что программа будет под музыку из «Лебединого озера» Чайковского. Таня Малинина смотрелась очень стильно и выгодно, и никто бы даже подумать не мог, что эта фигуристка из далёкой Свердловской области. Да и её образ Чёрного и Белого лебедя — злой Одиллии и доброй Одетты, искушённые зрители разгадали сразу, как и тот посыл, что в каждом человеке есть как тёмные, так и светлые стороны.

Малинина тем временем подъехала к ботику, где её ждал Ксенофонтов, который внимательно осмотрел ученицу. Состояние хорошее. Что говорить-то? Только стандартные фразы. Все всё и так знают.

— Таня, никуда не гони, контролируй дыхание, — сказал Ксенофонтов. — Следи за временем. Катайся расслабленно. Доставь удовольствие себе и зрителям.

Малинина согласно кивала головой, но по её лицу было видно, что тренера она практически не слышит — вся в себе.

— На лёд приглашается Татьяна Малинина, Свердловская область, — сказал информатор. Объявление было встречено жидкими аплодисментами — на лёд вышла ещё одна свердловчанка, неизвестная широкой публике.

Малинина поехала к середине арены, подняв руки и приветствуя зрителей. Сделала небольшой круг вокруг центра, разминаясь, и застыла в стартовой позе. На удивление Арины, да и Соколовской тоже, Малинина не стала ослаблять стартовую позицию, как сделали многие фигуристки, стартовавшие из очень простых стоячих положений. Таня опустилась на левое колено, а правую ногу вытянула вперёд, положив пяткой на лёд, и максимально пригнулась к ней, коснувшись обеими руками правого носка ботинка. Нетрудно догадаться, что поза означала тоску, трагедию и, скорее всего, смерть или нечто смертоносное. А ведь катать такие сложные сюжеты в 14–15 лет тоже надо уметь! Но мастерски исполненный, такой прокат может вызвать очень глубокие чувства у зрителей…

В зале воцарилась полная тишина — слышно, как покашливают зрители и гудят светильники над ареной. Зазвучала медленная томная музыка, Малинина плавно встала, взмахнула руками-крыльями и сразу исполнила несколько твиззлов на месте, которые закончила качалкой в один оборот. Тут же опять взмахнула руками, словно крыльями, и быстро покатила в сторону правого короткого борта. Арина подумала, что Малинина опять хочет начать программу с красивейшего балетного фуэте на левой ноге, как она это делала на чемпионате Свердловской области, но ошиблась — Ксенофонтов провёл определённую работу с Малининой, и программа была переделана в пользу облегчения исполнения и повышения надёжности проката. Теперь Малинина прыгала каскад в первой части программы, как все. Сейчас, именно на этом старте, никакие эксперименты и работа на себя были недопустимы.

Малинина в этот раз не стала своевольничать и рисковать — ей надо было отработать очень эффектно и очень надёжно. Поэтому, сделав несколько пируэтов с моухоками, поехала к правому короткому борту, развернулась у него задними перебежками, активно работая руками-крыльями, и стала разгоняться на стартовый каскад, к левому короткому борту, и тоже не по прямой линии, а по траектории, напоминающей букву S. Разгонялась она не просто так, а исполняя по ходу движения крюки, выкрюки, чоктау. Активно работала корпусом и руками. И всё это на приличных крутых рёбрах.

Когда Малинина подошла к месту, где нужно прыгнуть каскад, темп музыки сменился на более тревожный, так как на балу невест принц Зигфрид выбирает чёрную Одиллию, а не белую Одетту, и как раз в этот акцент Таня прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп. Ого! А она усложнилась! На областном чемпионате Малинина прыгала сальхов — тулуп три — два. Похоже, за короткое время они с тренером добили три — три до приемлемой кондиции. Иначе просто невозможно конкурировать на первенстве СССР. В этом году оно оказалось горячим!