Акцент на одиночество у Рыцаря происходит именно потому, что сам он не слишком-то рад одиночеству и как бы страдает от него. В этом игра данного образа — все сделать для достижения одиночества и потом на свое же одиночество жаловаться. Мучается от одиночества бессмертный Маклауд, одиноким остается добрейший Румата, улетает на простынях, не познав любви, Ремедиос Прекрасная.

Стремление к одиночеству неизбежно рождает определенные коммуникативные проблемы. Иногда рыцарское благородство сменяется своей противоположностью — любовью к сплетням, жаждой полного контроля над курируемым человеком. Тяга к подглядыванию точно сочетается с любовью к мелким подробностям и подробной детализации.

В жизни всегда есть место подвигу. В этом нам не дают усомниться великие Рыцари, реальные или книжные. Чаще всего речь идет о подвиге самопожертвования. Ради семьи, ради любимого человека, ради детей, ради народа или человечества жертвуют своим благополучием, богатством и самой жизнью благородные представители благородного гороскопа. Таковы правила игры, и не стоит слишком серьезно разоблачать эти подвиги, не стоит смеяться над попытками Рыцарей свершать эти подвиги. Пусть их… Впрочем, насмешка над Рыцарем также входит в условия игры, помогая Рыцарю утвердиться в своем одиночестве, косвенно облегчая путь к самопожертвованию.

Один из главных подвигов в истории человечества — это подвиг любви. Этот подвиг прописан Рыцарю как самый чудодейственный бальзам. Позвольте Рыцарю полюбить кого-то — и он станет самым счастливым человеком на земле.

Они любят, ставят любовь превыше других дел, думают о смысле любви. Не случайно, будучи достаточно средними артистами, многие Рыцари становились очень сильными режиссерами, магистральной темой творчества которых стала любовь.

Рыцарю нельзя быть злым или агрессивным (как Вектор), нельзя быть сухим и рациональным (как Профессор), нельзя быть утонченным (как Аристократ), а также шумным и суетливым (как Вождь или Шут).

На самом деле список запретов столь велик, что фактически не оставляет Рыцарю никакой свободы действий. Может, потому-то они актеры невеликие, что играть особенно нечего.

И все же главные запреты не те, что из чужих образов, а свои родовые, рыцарские. Надо утаивать от нужных людей взрывы негативизма, надо утаивать откровенно патологические отклонения в психике, как-то сдерживать свою навязчивость и постараться не слишком мельчить в своих действиях. Длинноват список. Что ж, тем, кто пришел в мир творить добро, образ достался не самый выгодный.

Зажатый в тиски образных запретов Рыцарь берет реванш в реальных делах. Этот скромный, тщательный и обязательный знак прекрасный исполнитель, замечательный начальник и очень хороший педагог. Поэтому при всей скромности образа у знака прекрасные служебные перспективы. Кажущаяся бесталанность легко компенсируется стабильностью и надежностью. Начальник ведь не должен быть самым умным, он должен быть самым справедливым, уравновешенным и заботливым, одним словом, «отцом родным».

Прелесть ситуации еще и в том, что при явном отставании первоначальной оценки от итоговой Рыцарь практически обречен безостановочно продвигаться вверх. И это очень хорошо.

В браке Рыцарь не столь уж универсален, предназначение всего одно — романтический брак, которому так полезны долгие разлуки и вполне соответствует внутреннее одиночество Рыцаря, его тяга к благородному жесту и преклонение перед ритуалом.

Еще недавно казалось, что этот знак слабейший по актерскому таланту. Однако в последнее время невероятно высоко поднялись такие актеры, как Евгений Миронов (Лошадь-Стрелец) или Елена Яковлева (Бык-Рыбы). Такое наступило время, что на экране царствуют герои странные и одинокие. Такие как герои Миронова в фильме «Мусульманин» или в экранизации «Идиота». Достоевский как будто специально писал это произведение под образ Рыцаря. Как точно тут сошлись такие грани рыцарства, как нечеловеческая доброта и психологическая нестандартность и обособленность.

Более прост и близок народу Андрей Мартынов (Петух-Скорпион), прославленный ролью старшины Васкова («А зори здесь тихие»), — апофеоз для амплуа «отца родного». Более заботливого и доброго персонажа, буквально растворяющегося в своих подопечных, просто не найдешь.

В «Бриллиантовой руке» в исполнении Нины Гребешковой (Лошадь-Стрелец) показана самая заботливая жена. В «Высоте» в исполнении Инны Макаровой (Тигр-Лев) явлена самая заботливая невеста. В более современном варианте тот же успех выпал Татьяне Догилевой (Петух-Рыбы) в фильме «Забытая мелодия для флейты». Роль заботливой и преданной медсестры стала лучшей в ее карьере.

Ближе по времени заглавный образ, сыгранный Еленой Яковлевой (Бык-Рыбы) в телесериале «Каменская». Легко заметить, что и ее героиня очень добрая и заботливая женщина.

Что касается странности и одиночества, то тут эталон — Ихтиандр в исполнении Владимира Коренева (Дракон-Близнецы) в фильме «Человек-амфибия». Он одинок по определению, ибо не таков, как все, физиологически, ведь он почти рыба. Интересно, что симметричную роль западного кинематографа в «Тарзане» сыграл Джонни Вайсмюллер (Дракон-Близнецы), также Рыцарь.