Кребильон-сын(1707–1777) — французский писатель, автор романов, насыщенных эротикой.

Герцог де Лозен(1632–1723) — блестящий придворный времен Людовика XIV.

Дюкло(1704–1772) — французский моралист и историк, автор любопытных мемуаров.

Мармонтель(1723–1799) — французский писатель, автор "Моральных сказок".

Шамфор(1741–1794) — французский писатель, острослов и мемуарист.

Стр. 12. Между маркизою Дюдефан,одной из ярких представительниц "аристократии ума" XVIII века, и Пон де Вейлемимел место такой разговор, цитируемый Гриммом в его "Литературных письмах": "Почему, — спросила она его, — за сорок лет нашего знакомства мы ни разу не поссорились?" — "Не знаю". — "Должно быть, потому, что ни один из нас не был влюблен в другого".

Стр. 13. Альфьери(1749–1803) — итальянский драматург, в своей автобиографии он рассказывает о своем болезненном самолюбии и гордости, которыми страдал в юношеском возрасте.

"Жюстина"— роман маркиза де Сада (1791), в котором изображаются самые отвратительные проявления садизма.

Пристойная форма заключаетсяв том, что в последнюю минуту Стендаль решил зашифровать почти все встречающиеся в его книге имена, чтобы не скомпрометировать кого-нибудь.

Стр. 18. В терминологии Стендаля и его эпохи идеологияозначает: "наука об идеях".

Стр. 19. Г-жа Ролан(1754–1793) — жена известного жирондиста, имевшая политический и литературный салон и славившаяся умом. Ее "Мемуары", восхищавшие Стендаля, были изданы в сокращении в III году Республики и переиздавались несколько раз.

Стр. 21. Гораций Уолпол(1717–1797) — английский писатель. Его переписка с влюбленной в него г-жой Дюдефан многократно издавалась в начале XIX века.

Стр. 22. "Принцесса Клевская"— роман г-жи де Лафайет (1678), в начале которого г-жа де Шартр рассказывает своей дочери историю любви короля Генриха II к Диане де Пуатье.

Де Люин,Шарль (1578–1621) — коннетабль Франции, был фаворитом Людовика XIII.

Г-жа де Полиньяк(1749–1793) — фаворитка Марии-Антуанетты, благодаря ее покровительству обогатившая всю свою семью и доставившая своему мужу герцогский титул.

Стр. 25. …вспомните развлечения на похоронах в Шотландии. — В старину похороны в Шотландии сопровождались шумными и веселыми поминками.

Стр. 27. "Природа говорит женщине…"— Цитата из "Женитьбы Фигаро" Бомарше (действие I, явление 4-е).

Стр. 28. Эмполи— городок поблизости от Флоренции.

Стр. 29. Арденнский лес— место действия комедии Шекспира "Как вам это понравится", которую Стендаль очень любил.

Кулоны — семья знаменитых танцоров в эпоху Империи и Реставрации. Один из них открыл танцевальный зал.

Стр. 33. "Сопрано"в Италии назывались певцы-кастраты.

Эдварде(1776–1842) — английский физиолог, изучавший проблему человеческих рас с физиологической точки зрения.

Стр. 34. Бенедикт и Беатриче— персонажи комедии Шекспира "Много шума из ничего".

М-ль де Леспинас(1732–1776) — имела знаменитый салон, где собирались энциклопедисты. Ее письма были изданы в 1809 году. Генерал Безанваль(1722–1791) был командиром королевских войск в 1789 году. Его "Мемуары", содержащие разоблачения касательно многих высоких особ, были изданы в 1806 году. Словарь придворного этикета г-жи де Жанлис(1746–1830), воспитательницы детей герцога Орлеанского Филиппа Эгалите, написавшей, кроме того, ряд слащавых романов и сочинений по педагогике, был издан в 1818 году. "Мемуары" Данжо(1638–1720), изданные в извлечении в 1817 году, содержат подробную картину жизни двора Людовика XIV.

Сен-Симон(1675–1755) — французский писатель-мемуарист, оставивший мемуары о дворе Людовика XIV и об эпохе регентства.

"Вертер" — известный роман Гете "Страдания молодого Вертера".

Стр. 37. "Пуритане"— роман Вальтера Скотта.

Армида— героиня "Освобожденного Иерусалима" Тассо, удерживающая плененным в своих садах рыцаря Ринальдо.

Стр. 38. Вигано(1769–1821) — итальянский балетмейстер, ставивший балеты на сюжеты шекспировских трагедий и пытавшийся передать в танце психологический драматизм ситуации.

Стр. 39. "Биянкаи Фальеро"— опера Россини, впервые поставленная в миланском театре Ла Скала в 1819 году.

"Армида и Ринальдо"— опера Россини, впервые поставленная в неаполитанском театре Сан-Карло в 1817 году. Дуэт, о котором говорит Стендаль, — "Amor possente nome…" ("Могущественное имя любви…").

Стр. 40. Сто единиц счастья, — Это пристрастие к математическим формулам в психологических вопросах — след юношеского увлечения Стендаля математикой (см. "Жизнь Анри Брюлара").