могильника, — и с северо-восточных подступов к городу.

Архитектурный ансамбль Соборного холма

Центром архитектурного ансамбля служит Успенский собор, который возведен как

памятник героической обороны Смоленска в 1609 — 1611 годах. Строительство его было

начато в 1677 году московским каменных дел подмастерьем Алексеем Корольковым по

типу московских соборных храмов. К 1679 году стены были доведены до высоты 19

саженей, но из-за того, что обрушилась восточная стена, работы прекратились. Их

несколько раз пытались возобновить. Окончательно Успенский собор был отстроен в 1732

— 1740 годах по проекту архитектора А. И. Шеделя.

Поскольку собор строился долго, его архитектурный облик как бы вобрал в себя

изменения в стилях, происшедшие более чем за полвека.

Успенский собор представляет собой обширный храм, своды которого покоятся на

четырех опорных столбах. Под зданием — большой подвал. Высота собора от основания

до креста — 69,7 метра, ширина — 42,6, длина, включая алтарные абсиды, — 52 метра.

Опорные столбы членят внутреннее пространство собора на три нефа, завершающихся в

восточной части тремя полукруглыми абсидами.

Гладкие снаружи стены собора делятся крупными прямоугольными пилястрами. Верх

здания опоясан широкой полосой многоступенчатого карниза, переходящего на пилястрах

в очень сложные трехъярусные капители. В карниз вписаны большие круглые окна. Под

ними идут прямоугольные окна с арочным завершением. Наличники составлены четко

профилированной рамой с изогнутым карнизом и декоративными завитками (сережками)

с боков и внизу.

Верх здания составляют пять глав (первоначально их было семь), из которых средняя

— деревянная (декоративная) и четыре малые световые — кирпичные. Кровли над

барабанами шлемовидной формы. Над ними изящные декоративные барабанчики с

луковками.

Лишенное мелких элементов здание хорошо смотрится с далекого расстояния. Его

крупный масштаб подчеркивается низкой кирпичной оградой, опоясывающей Соборную

гору.

Большую художественную ценность представляют резной иконостас собора и резные

обрамления опорных столбов. Резьба иконостаса дает пример очень пышного образца

народного искусства. Его композиционную основу составляют резные колонны, перебитые

поярусными карнизами. Между ними — резные филенки, обрамляющие живопись.

Мотивами резьбы являются гроздья винограда, цветы подсолнухов и розы, листья аканта,

дуба и клена. Все это не стилизовано, а выполнено в реалистической манере. В

иконостасе множество деревянных скульптур, обычно не встречающихся в православных

церквах. Особенно интересны изваяния детских лиц, окруженных цветами.

Архитектурный ансамбль Соборной горы.

Роспись иконостаса неоднократно реставрировалась. Из многочисленных икон в

первоначальном виде сохранились только две: «Великий архиерей» (1730 — 1739) — над

царскими воротами и «Богоматерь» — в алтаре. В образе великого архиерея представлен

Христос. Это характерно для русской иконописи начала XVIII века. Одежда, епископские

атрибуты и престол, на котором он сидит, даны в художественных формах русского

барокко.

«Великий архиерей» Успенского собора близок по живописным традициям к иконе

«Великий архиерей» С. Ушакова, раньше находившейся в Смоленске, а ныне

экспонирующейся в Государственной Третьяковской галерее.

Автором резьбы иконостаса был резчик С. М. Трусицкий. Ему помогали Петр

Дурницкий, Федор Олицкий, Андрей Мастицкий и Сила Яковлев. Живопись иконостаса,

по-видимому, также принадлежит С. М. Трусицкому. Профессор Н. М. Мур-закевич в 1846

году по этому поводу замечал: «...малорус же Трусицкий с 12 помощниками в десять лет

обязался написать иконы за две тысячи рублей».

Резное оформление опорных столбов (1743 — 1746) значительно суше и беднее, чем

резьба иконостаса, — чувствуется отход от реалистических приемов С. М. Трусицкого к

стилизации. Широкие же угловые лопатки, составляющие основной мотив убранства,

несут печать более строгой архитектуры петербургского барокко. Авторами этой резьбы