бежит машина по асфальту площади Свердлова. Пестрый калейдоскоп людской

толпы, верениц машин разворачивается перед глазами водителя - молодой

женщины с короткой прической, в легком летнем платье. Во всем полотне

Пименова разлито чувство увлеченности жизнью. Оно в цветах гвоздики,

пунцовой и белой, прикрепленной к раме ветрового стекла. В блеске асфальта и

в трепете алых флажков на здании Колонного зала Дома Союзов, в бликах

солнца, играющих на полированных кузовах автомобилей, в пестрой мозаике

толпы пешеходов. Тайна очарования пименовского полотна в движении, которое

пронизывает каждый мазок.

Жизнь Пименова-художника, ровесника нашего века, непроста. Одним из

самых суровых испытаний, которые пережил Юрий Иванович, были годы Великой

Отечественной войны. В те суровые дни он написал полотна, в которых выразил

тяжесть и тревогу московских будней той поры.

"Ночная улица"... 1942 год. Затемнение. Из морозного мрака выступают

громады домов. Вьюга рвет брезент с грузовика, мчащегося во тьму... Шевелит

пряди волос у женщины, идущей по ночной Москве. Неверный синий свет озаряет

суровое, словно застывшее лицо. Кто она? Куда идет в эту глухую пору? Мы не

знаем. Знаем только, что ночные пропуска давали на работе. И она, эта

женщина, наверное, идет со смены. В ее лице решимость выстоять военную

вахту. Заменить мужа, брата, победить. Железный строй "ежей", сквозь который

как бы проходит женщина, подчеркивает суровый ритм холста.

– Я помню, как в военное время, - говорил Пименов, - электричка

вылетала с вокзала во время тревоги... и какой поразительно тихой казалась

природа, когда сойдешь с этой электрички. Тогда окрестности Москвы, вся

придорожная земля вокруг была перекопана под огороды... Потом, после войны,

этот пейзаж был в переменах и в движении - то он был завален штабелями

кирпича и бетонными трубами, то покрыт первыми этажами строящихся домов...

Я знаю, что архитектура этих новых мест, мягко говоря, простовата и

совсем далека от того, что носит название художественность, но я вырос в

старом городе, который задыхался от тесноты общих квартир... поэтому я с

добрым чувством смотрю на эти... белые дома: они дали отдых многим людям,

приблизили их к светлой, просторной жизни.

Есть мудрые слова, что человек должен в жизни посадить дерево, родить

ребенка, построить дом и написать книгу. Пименов создал "Новые кварталы".

Его картины - это проникновенные рассказы о наших днях. Они плод

неустанных наблюдений и труда. Знание натуры, изучение природы - непреложный

закон искусства Пименова.

– Художник без натуры, - говорил Юрий Иванович, - без модели - бедный,

обездоленный человек, нищий перед богатой витриной, у которого нет денег,

чтобы купить, и, главное, нет рук, чтобы взять. Все сделанное без натуры, не

пропущенное через натуру, не увиденное в натуре. становится всегда

суррогатом, неким вымороженным, обескровленным и пересушенным образом.

...Дождь. Любимый мотив пейзажа Пименова. Капли трепещут на лице

бегущей девушки, они блестят на стеклах мчащихся автомобилей, сверкают на

листьях деревьев, букетах цветов в руках у промокших влюбленных... Дождь

превращает уличный асфальт, витрины магазинов, окна домов в одно огромное

зеркало, в гранях которого пляшут багровые, фиолетовые влажные факелы

реклам, зеленые, желтые, красные огни светофоров, то бледно-лиловый, то

золотисто-желтый свет фонарей...

Поистине дождь - колдун. Ведь это он способен мгновенно превращать

современную улицу в некое подобие готической архаики. Взгляните на картину

Пименова "Ливень". Вас поразят стройная тектоника фигур, укутанных в плащи с

капюшонами, чеканный строй бесчисленных остроугольных зонтов и, главное,

удлиненный, стремящийся ввысь ритм форм и силуэтов, столь свойственный

готике. Но это не значит, что художник не увидел сегодня. Думается, что

мастер просто необычайно остро и точно фиксирует мир и с юношеской свежестью

заставляет нас воспринимать свои ощущения...