нужно стараться в своём творчестве противопоставлять неограниченные возможности

слова, как инструмента описания любых художественных конструкций, штампованному

видеоряду массовой медиа-культуры, а именно: научиться увлекательно изображать

внутренние миры действующих лиц, делая совершенно невозможным перенести это

действительно изысканное блюдо читателей-гурманов на экраны телевизоров для

всеобщего механического пережёвывания. Проще говоря, писать о том, что никогда

нельзя экранизировать в низкокачественном формате.

И если в современной литературе время от времени появляются подобные персонажи с

глубоким внутренним содержанием, которым свойственно неприятие дурно пахнущих

компромиссов с жизнью, то эти произведения сразу же выгодно выделяются из

нагромождения книг, населённых бесхарактерными разношёрстными роботами с

плоскими художественными физиономиями, большинство из которых запрограммировано

на убийство и добывание денег. Но ощутимой тенденции к выздоровлению, к сожалению,

пока не заметно, и поэтому возникает временами нешуточная тоска по некоему князю

Мышкину, который одной своей наивной фразой растопит подёрнутые инеем сердца

современных любителей книги и заставит полюбить её по-настоящему. И, закрыв

последнюю страницу, захочется ещё немного полежать в тишине, чтобы удержать в себе

тонкую печаль и тихую радость, навеянную детской искренней улыбкой «идиота».

Наш грохочущий железом и плюющийся в синее небо нефтяными парами мир, по

преимуществу, жесток и смраден. Именно поэтому живущим в нём сегодня так

необходимы островки свежего воздуха, неважно, откуда они явятся – из только что

прочитанной новой книги, или из просмотренного хорошего фильма, после которого не

возникает желания для очищения душевной грязи принять условный душ.

Противопоставить своё творчество столетию, которое для того, чтобы заснять на

мобильный телефон казнь старика Хусейна так лихо ухлопало нью-йоркские небоскрёбы,

возведя коварство и преступление в героизм, а пошлость и разврат в норму жизни – вот

достойная задача для последних писателей в их борьбе за возможность человека

читающего, думать и грустить о чём-нибудь далёком и прекрасном.

– -----------------------------------------------------------------------------------------

АКВАРИУМ. ТАЙНА ВЕЛИКОГО И УЖАСНОГО

«…в стеклянный сосуд, разделённый на две половины стеклянной же, совершенно

прозрачной перегородкой, поместили по одну сторону щуку, а по другую разную мелкую

рыбу, которая обыкновенно служит щуке добычей. Щука не заметила прозрачной

перегородки и бросилась на добычу, но, разумеется, только зашибла пасть. Много раз

проделывала она свой опыт – и всё с теми же результатами. Под конец, видя, что все её

попытки так печально кончаются, щука уже не пробовала охотиться, так, что даже когда

через несколько дней перегородку вынули, она продолжала спокойно плавать между

мелкой рыбой и уже боялась нападать на неё. ( Лев Шестов «Философия трагедии»).

Вот уже несколько десятилетий длится в наших краях это странное чарующее действо –

творчество БГ (Бориса Гребенщикова). Как опытный крысолов со своей дудочкой, БГ с

милой улыбкой на изящных устах увёл в поисках Города Золотого лучших

представителей поколения 60-70-х прошлого столетия, и продолжает, не без успеха,

уводить в колдовские переливы своих песен «юношей бледных со взором горящим» века

нынешнего, когда, казалось бы, оторвать подрастающее поколение от мечты о

собственном золотом унитазе весьма непросто.

Тексты БГ сродни узорам, которые рисуют опавшие осенние листья на гладкой

поверхности чёрного пруда тихим безветренным вечером где-нибудь в глухом лесу

средне-русской полосы или у подножия мистических Гималаев, где снег заметает следы

седого налджорпы, медленно бредущего к своей хижине.

Слова, образы, фразы его песен, могут одновременно казаться глубоко значимыми, почти

Откровениями, а повернёшь чуть голову в сторону, наклонишь – и вдруг исчезло