Особые резоны для этого у нашего, российского кинематографа. Возрождать отечественную кинофантастику с приключенческих триллеров и боевиков нереально — не только по причине нашей бедности, но еще и потому, что это плотно забитая жанровая ниша. Зато фантастический детектив, с его экономной сметой и ставкой на драматургию, скорее всего, себя оправдает. В нашем новейшем постперестроечном кино есть совсем свежие примеры, когда детектив уже ступает одной ногой на поле фантастики («Змеиный источник» Лебедева, «Одиночество крови» Прыгунова, «По ту сторону волков» Хотиненко), хотя играть на этом поле еще остерегается. Пока все сводится к стилистической «ауре», формальным приемам, подсознательным цитатам классиков жанра, но от формы до содержания — один шаг, и этот шаг, без сомнения, будет сделан.

Дмитрий КАРАВАЕВ

Производство компании Warner Bros., 2002.

Режиссер Крис Коламбус.

В ролях: Дэниэл Рэдклиф, Руперт Гринт, Эмма Уотсон, Ричард Харрис, Кеннет Брана, Алан Рикман. 2 ч.41 мин.

Странно — сидишь в кинотеатре, смотришь суперкассовый и суперзрелищный блокбастер с дорогими спецэффектами, заставляющими взрослых трепетать, а детей зажимать ладошками то глаза, то уши — и вдруг возникает сосущее желание: надо бы дождаться рекламы и сбегать в буфет. Настолько происходящее на экране начинает напоминать длинный телевизионный сериал. Разбить фильм на куски по 26 минут и показывать по выходным.

Возможно, такое подсознательное ощущение возникает потому, что второй фильм — близнец первого. Сцены тяжелой жизни Гарри у Дурслей сменяются картинами обучения в Хогвартсе, затем следует впечатляющий матч в квиддич, потом внушающий жуть поход в лес, после которого детективная линия выходит на первый план и заканчивается финальным поединком в стиле экшн. Та же рваность ритма из-за не попавших в фильм сцен из книги, та же безукоризненность и изобретательность в изображении сказочных существ (особенно удался образ Добби). И уже привычным выглядит приглашение на эпизодические роли звезд британского экрана — наверное, чтобы в очередной раз подчеркнуть, что родиной Гарри является именно туманный Альбион. На этот раз такими звездами стали Джейсон Айзекс в роли Люциуса Малфоя, а также культовый режиссер и актер, известный всему миру по современным версиям пьес Шекспира, Кеннет Брана, а здесь сыгравший Профессора Гилдероя Локхарта (в русском переводе — Златопуст Локоне). К сожалению, для еще одной звезды британской сцены Ричарда Харриса роль профессора Дамблдора стала последней. Он скончался, не дожив до начала съемок третьего фильма.

Может, и к лучшему, что третий фильм саги будет снимать уже не Крис Коламбус. Возможно, молодой мексиканский режиссер Альфонсо Куарон, призванный решить эту задачу, внесет что-то новое в Поднадоевшее зрелище.

Тимофей ОЗЕРОВ

Производство компании Lions Gate Films Inc. (Канада), 2002.

Режиссер Анджей Секула.

В ролях: Жерен Вин Дэвис, Кэри Мэтчетт, Нил Кроун, Мэтью Фергюсон и др. 1 ч. 35 мин.

Канадское кино значительно беднее американского. Поэтому к фантастике обращается только в тех случаях, когда имеется неординарная идея, не требующая для реализации больших финансовых вложений. Фильм режиссера Винченцо Натали «Куб» (1997), ставший «полукультовым», использовал именно такой подход. Все построено на одной идее — существует некий огромный куб, разделенный на огромное количество сообщающихся секций, в каждой из которых, помимо шести люков к соседним отсекам, могут таиться смертельные ловушки. Сюда попадают случайные люди, и начинается жестокая психологическая драма — смертельная опасность постепенно меняет людей.

Сиквел сняли лишь спустя пять лет. Из подобной идеи можно было «вытянуть» гораздо больше — за счет изменения составов групп, вариации ловушек, формулы выхода и т. д. Хотя прямого продолжения не получилось бы, ведь в финале первого фильма выжил лишь один безумный математик — «человек дождя»… Но в сиквеле, название которого иногда пишется как «Куб2», используется распространенный прием — «всего того же и побольше». Куб на этот раз значительно крупнее — он вообще четырехмерный. Больше и людей, попавших внутрь. Цветовое решение, довольно сильно меняющее восприятие, другое — комнаты стали больше и вместо мрачно-цветных в первом фильме сияют ослепительно белым.

Но самое главное отличие от первой картины — в идеологии. В оригинале куб был сам по себе весьма реалистичным, загадкой оставалось, кто и зачем его построил. В сиквеле же все наоборот: в гиперкубе сосредоточено все фантастическое — и параллельные пространства, и временные парадоксы, и телепортация. Однако в конце становится совершенно ясно, кто играет с персонажами в смертельную игру. В связи с этим поведение героев, в отличие от первой картины, вызывает желание вслед за Станиславским воскликнуть: «Не верю» — настолько заслоняют психологию режиссерские игры в сюрреализм. И у каждого любителя фантастики обязательно возникнет ассоциация со знаменитым хайнлайновским рассказом про дом-тессеракт.

Максим МИТРОФАНОВ

Производство компании 20th Century Fox, 2002.

Режиссер Стивен Содерберг.

В ролях: Джордж Клуни, Наташа Макэльхом, Джереми Дэвис, Виола Дэвис. 1 ч. 39 мин.

Стивен Содерберг, лучший режиссер позапрошлого года по мнению Киноакадемии, никогда раньше серьезно не занимался фантастикой. На съемки «Соляриса» его подвиг Джеймс Камерон, давно мечтавший о римейке фильма Тарковского. В Европе, а особенно в России, задолго до выхода фильма на экран стали раздаваться голоса профессионалов и любителей, считающих, что американцы непременно испортят и книгу Лема, и классику советской кинофантастики. Ожидали банального ужастика в духе повторений «Чужого» — о нежданных пришельцах, прокравшихся на космическую станцию. К счастью, подобного не произошло. Содерберг снял любопытный фильм… сразу же провалившийся в американском прокате. Провалившийся именно потому, что публика ждала совсем другого. Возможно, претензии возникнут и у европейского зрителя, знакомого с первоисточниками: например, сложно будет простить режиссеру политкорректную замену доктора Сарториуса на негритянку доктора Гордон.