крики взбунтовавшихся стрельцов, в ушах звенит от лязга оружия, гудения

набата, зовущего к борьбе, от скрипа телег, везущих мятежников на казнь. Мы

слышим Время.

Черны лики образов, золотой свет киота еле теплится, побежденный

суровым светом петровского утра.

Репин заявил этим холстом о своем великом даре психолога, драматурга и

режиссера, мастера "громкой тишины". Позже в ряде картин он покажет это свое

поразительное умение раскрывать без жестикуляции, без эффектов предельно

скупо правду жизни в трагических страницах истории Руси и драматических

буднях современной ему действительности.

Крамской поддержал Репина:

"Я очень был тронут Вашей картиной. После "Бурлаков" это наиболее

значительное произведение. Даже больше - я думаю, что эта картина еще лучше.

Софья производит впечатление запертой в железную клетку тигрицы, что

совершенно отвечает истории.

Браво, спасибо Вам. Выставка будет значительная. Ваша вещь где хотите

была бы первой, а у нас и подавно. Вы хорошо утерли нос всяким паршивикам".

Репин был растроган:

"За "Софью" мою только еще пока один человек меня журил и крепко журил,

говорит, что я дурно потерял время, что это старо и что это, наконец, не мое

дело и что даже он будет жалеть, если я моей "Софьей" буду иметь успех.

Теперь судите сами, как я вчера обрадовался Вашему письму. Вашему слову

о "Софье" и о всей... выставке. Чудесно. Бесподобно. Еще есть порох в

пороховницах. Еще не иссякла казацкая сила".

Стрепетова

"Относительно же этюда Стрепетовой - он останется у меня еще долгое и,

может быть, очень долгое время. Может быть, он поступит в Вашу галерею,

когда меня уже не будет в живых", - ответил Репин Третьякову на его просьбу

отдать портрет-актрисы.

Стрепетова. Она играла на сцене Александрийского театра рядом с

великими Мочаловым, Давыдовым, Савиной...

"Маленькая, худенькая, бледная, обреченная, с голосом, который "беду

несет", она завладевает зрителями, - вспоминал художник Нестеров, - театр

исчезает, незаметно зритель становится свидетелем подлинной житейской

драмы".

Репин пишет Стрепетову и создает один из самых великолепных портретов

XIX века.

Мазок полотна нервный и свободный. Холст почти дышит: так легко и

прозрачно лежат на нем краски. Кисть художника напряжена, ею владеет такое

мощное и страстное ощущение характера и формы, что каждое касание

безошибочно. Портрет написан в одно прикосновение - это вершина живописной

техники, воскрешающей традиции Веласкеса и Гальса.

Но, пожалуй, не только в манере живописи и в колорите главное

достоинство портрета. Поражают сложность, многоплановость образа актрисы.

Неуловимо сложны настроения и чувства, отраженные в лице великой

актрисы. Тончайшие оттенки психологического состояния делают некрасивое,

немолодое лицо прекрасным. По худеньким плечам разметались пряди волос.

Простое темное домашнее платье подчеркивает бледность лица.

Репин писал: "Для художественного произведения не довольно одного

копирования с натуры. Художник вкладывает в свой труд очарование,

впечатление. Поэтому никакая фотография, даже и цветная, не может помешать

высокой ценности истинно художественных произведений - в них ценится живая

душа художника".

"Не ждали"

Нежданно-негаданно в дом входит его бывший хозяин. Он вернулся из

ссылки. Заросший, в измызганном буром армяке, почти неузнаваемый. На

изможденном лице следы бессонных этапных ночей, ледяных сибирских ветров,

голода и лишений.

Но он пришел!

На картине изображены первые секунды встречи с близкими. На лицах

людей - сложнейшая гамма чувств. От равнодушия, недоумения, испуга до

изумления и восторга.

Тишина. Только еле слишно скрипят половицы... Через миг раздадутся

крики радости, смех, рыдания.

Привстала мать, ее взор прикован к дорогим чертам, еще мгновение - и

дрожащие руки обнимут сына. Жена не верит глазам, не верит своему