Шрифт:
К слову сказать, "обычай" этот был неоднократно отражён в художественной литературе. Так, в стихотворении "У приказных ворот собирался народ..." Алексея Константиновича Толстого истец говорит дьяку:
"Кабы ты мне помог - видишь денег мешок
Медных, -
Я б те всыпал, ей - ей, в шапку десять рублей,-
Шутка!"
"Сыпь сейчас, - сказал дьяк, подставляя колпак,-
Ну - тка!"
Согласно третьему объяснению, выражение "дело в шляпе" напоминает нам о тех временах, когда почтовым каретам и дилижансам было ездить по дорогам небезопасно. Почтовые служащие и гонцы были вынуждены прятать ценные бумаги под подкладку головного убора для большей сохранности. Так укоренилось это выражение, но уже мало кто знает о его прямом значении.
И ещё бытует не совсем приятное, когда рассеянного человека называют "Эх ты, шляпа!" или "а ещё в шляпе"; тут стараются подчеркнуть внешнюю интеллигентность при внутреннем бескультурье.
ХРАНИТЕЛИ ДОБРОДЕТЕЛИ
В юбке пепельно-сизой
Села с краю за стол.
Рампа яркая снизу
Льет ей свет на подол.
(Б. Пастернак)
Когда мода на мини-юбки появилась впервые? Датские археологи утверждают: 1400 лет назад. Во время раскопок на острове Борнхольм, проведённые несколько лет назад, им удалось обнаружить 650 искусно сделанных миниатюрных фигурок из золота. Их высота примерно два сантиметра, а возраст более четырнадцати веков. Среди найденных статуэток три изображают женщин. Они-то и "поведали", что в ту далёкую пору прекрасная половина человечества носила платья и юбки чуть ниже колен.
Сколько существует женская юбка - столько ведутся споры об их длине. Мода Древней Греции и Древнего Рима позволяла женщинам показывать колени.
В средние века юбка означала присборенное у горла одеяние длиной до колен, обычно подпоясанное. Носили его как мужчины, так и женщины. Однако они полностью скрывали ноги, поскольку на короткие юбки был наложен строгий запрет.
Особенно строгими были ревнители нравственности в итальянском городе Модена. Старейшины города в 1327 году установили на центральной площади камень с выдолбленной чертой - разрешённой мерой длины. Плохо приходилось той кокетке, подол которой не достигал этой черты!
Женская готическая "юбка" в ХV веке разделилась на лиф и собственно юбку - это и положило начало юбке в современном понимании. Столетие спустя в Испании в моду вошли юбки необъятной ширины, которые располагались в несколько ярусов или набивались конским волосом. Иные модницы заказывали себе юбки настолько тяжёлые, что не хватало сил их носить.
Тогда, чтобы облегчить юбки, сохранив их пышность, для них придумали каркасы из металлических и тростниковых обручей, на которые ткань натягивалась как на барабан, и женщины в них выглядели словно неприступная крепость. На этих юбках не было ни единой складочки, ибо они были созданы, как тогда говорили, "проволокой и утюгом".
Юбка, получившая название "вердугадо" /от испанского "вердуго" - обруч/ была сложным сооружением: установив юбку на полу, в неё входили сверху, а потом пристёгивали к корсету. Французы, тоже наряжавшие своих дам в такие юбки, называли их "вертюгард" - "хранительницами добродетели" или "стражем целомудрия".
Однако француженкам были не по нраву тяжёлые, негнущиеся испанские наряды и придворные портные предложили им юбку "панье", которая натягивалась на китовый ус или на лёгкие деревянные обручи, причём она была сплюснута спереди и сзади, а край подола имел вид эллипса. Эта юбка обязана была своим появлением принцессе де Монтань, которая была кривобока и огромное широкое панье помогло ей скрыть этот дефект. Но эта юбка продержалась недолго.
В 1734 году известная парижская балерина Мари Салле выступила в балете "Пигмалион и Ариадна" в юбке без обручей. Она танцевала в лёгкой прозрачной юбке, присборенной по античному образцу. В Париже, где костюм рококо в то время достигает своей вершины, балерина была освистана. Зато в Лондоне её приняли очень горячо. В то время общество любителей античности с центром в Лондоне, основанное в 1732 году, пропагандировало "греческий дух и римский вкус", на различные торжества его представители одевались в античном духе. Художник Джошуа Рейнольдс, член общества и директор Академии художеств в Лондоне, даже принимал участие в работе над драпировкой торжественной тоги. Но это были пока единичные попытки введения античной одежды, которая получила признание повсеместное только несколько десятков лет спустя.
В 1793 году французский художник Жак-Луи Давид в качестве национального костюма героической Французской революции предлагает костюм в античных традициях. Эта попытка в мужской моде провалилась. Зато женская мода приняла культ античности почти безоговорочно. Возражения были прежде всего у теоретиков, писателей и блюстителей нравственности.
В 1787 году один из "сторонников женской красоты" горячо оплакивает утрату обруча на женской юбке и сетует на то, что сейчас отдаётся предпочтение греческому стилю - греческой моде - в женской одежде. По его характеристике, новую моду отличает прилегающее платье, подчёркнутое кроме того выбором мягкой ткани. Это всё же слишком подчёркивает женскую фигуру, которая сверх того обнажается ещё и декольте.
Неспокоен он и со стороны эстетической. Ниспадающие складки нового убора имеют, дескать, вид "намокшей драпировки". Этот упрёк казался самым важным. С точки зрения сторонников старой моды, для скромной женщины противоестественный обруч был охраной и защитой её целомудрия. Он имел столько преимуществ, что не должен был быть забыт. Разумеется, тогдашние врачи придерживались другой точки зрения.
С 1829 года в Англии стало известно слово "кринолин". Но свой подлинный смысл кринолин приобретает только с 1850 года. Именно тогда он представляет собой присборенную куполообразную юбку, форма которой поддерживалась многочисленными нижними юбками. Не называя кринолина, его мастерски описал, например, французский писатель Гюстав Флобер: "Воздушное платье... опадало по обе стороны сиденья сплошными складками и почти касалось земли". В другом месте: "Её платье /это было летнее платье с четырьмя воланами, жёлтое, прилегающее в талии, с широкой юбкой/ расстилалось вокруг неё на полу и когда она наклонилась, оно немного заколыхалось, легко лежащая ткань натянулась на её груди".