Шрифт:
Описание Флобером платья госпожи Бовари говорит о том, что материалом была лёгкая ткань. Действительно, в период между 1851 - 1856 годами, когда он писал роман "Госпожа Бовари", для летних кринолинов использовали муслин, тарлатан и другие ткани.
После 1852 года платья стали шить из новых тканей, называемых "ла газ кристал", сотканных из нитей двух различных цветов, тканых одновременно. Это были - переливчатые тафты, дамаск, парча, сатин, но прежде всего - шёлк, особенно ценился лионский, который тогда приобрёл новую славу и считался очень хорошим материалом для домашних, дорожных, дневных и вечерних платьев.
До 1856 года под верхней юбкой носили ещё шесть нижних юбок, по большей части ручной работы, весьма сложной. Изготовление их было делом трудным и требовало бесконечно много времени. Это было связано с тем, что усовершенствованные швейные машины начали применяться в парижских салонах, в лучшем случае, около 1850 года.
С 1859 года были введены искусственные кринолины, где эластичные обручи как бы рессорами поддерживали более лёгкий современный материал. Эта перемена повлияла не только на внешнее очертание платья, но изменила и сам характер одежды. Юбка приобрела новое, неожиданное движение. Бывшие нижние юбки исчезли, а искусственный кринолин стал товаром, вырабатываемым машинами.
Изобретение кринолинов иногда связывают с именем французской императрицы Евгении. Якобы она ввела их во время своей беременности, но это только известный анекдот, который при каждом изменении моды всегда кому-нибудь приписывают.
Вплоть до двадцатого столетия все женщины носили длинные юбки, полностью закрывающие ноги. Правда, в 1893 году на Всемирной выставке в Чикаго впервые была попытка продемонстрировать короткие юбки. Но на этом дело и закончилось. Противники новой моды в борьбе с ней не брезговали никакими средствами - вплоть до обращения к потусторонним силам.
И только с 1905 по 1907 год юбка чуть-чуть укоротилась, приоткрыв... носок ботинка. С этого и началось её взлёты и падения. Сантиметр за сантиметром отвоёвывали женщины право открывать свои ножки. Даже в Америке, которая исповедовала тогда пуританские нравы, было издано предписание в защиту "женской добродетели": запрещалось ношение юбок короче пятнадцати сантиметров от земли. Кроме того, короткие рукава и декольте также исключались. Женщины, верные моде, подвергались неприятностям и денежным штрафам.
В 1909 году модной стала дамская юбка, так сильно зауженная в щиколотках, что женщины во время ходьбы прихрамывали. По этой причине эту юбку прозвали "хромой". Она была модна до начала первой мировой войны и является интересным примером того, как мода иногда отвергает все разумные доводы...
Вот цитата из источника того времени: "В ней /этой юбке/ скрыта возможность скромно выделиться, в ней содержится даже некоторый намёк на гротеск, этот туалет является искажением традиции. Сама история его возникновения выглядит довольно странной. Сначала ни одна из театральных знаменитостей не хотела принять эту сенсационную модель дома мадам Пакен. Даже актриса Сара Бернар, которая уже ввела в моду много смелых новинок, отвергала её, сознавая свой преклонный возраст. Однако в это время актрисе Цецилии Сорель, которая до сих пор славилась очень тонким вкусом в выборе одежды, понадобился особый костюм для особой роли. По роли она должна была простоять длительное время, опершись о колонну, а затем самым элегантным образом отделить от неё свою фигуру, что могло быть достигнуто только объединением всех важных линий и плоскостей туалета в единое орнаментальное, органически связанное целое, не противоречащее контуру женской фигуры. "Хромая юбка", казалось, выполняла эти требования, тем более что она не выглядела при этом карикатурно, как при хождении. К несчастью, полусвет нашёл в этой новинке то, в чём нуждался. А поскольку уже длительное время он был в определённом смысле посредником моды для остального общества, и другие круги приняли это негармоничное возмутительное швейное изделие. Так одежда, сковывавшая движения, рассчитанная на скульптурную позу, стала одеждой для выхода, балов, и нелепость победила без усилий, без боя, собственно говоря, против воли".
В конце концов женщины отказались от этого "негармоничного, возмутительного швейного изделия". К 1920 году был достигнут большой "прогресс": подол оказался чуть выше щиколоток...
Так продолжалось до 1963 года, когда английский модельер Мэри Куант решительным взмахом ножниц ввела моду на мини. Юбка стала "короче, чем вспышка молнии", обнажив не только колени, но и бёдра. Бросив вызов морали, она стала символом независимости и свободы, которых достигли женщины.
Поначалу в восторг пришла вся молодёжь Англии, а затем всех стран мира. "Открытие" Мэри Куант принесло ей всемирную славу и огромные деньги. В 1966 году она стала обладательницей ордена Британской империи, которым награждаются люди, совершившие героический поступок!
Во многих странах новшество встретили в штыки: не обошлось и без жестокой критики в печати. А французская авиакомпания "Эр Франс" даже запретила пассажиркам в мини-юбках летать её самолётами на Мадагаскар, поскольку там они могут быть подвергнуты за это десятидневному тюремному заключению.
И всё же мини-мода неудержимо завоёвывала симпатии. В жаркие августовские дни 1967 года на Международном фестивале мод около тысячи фирм двадцати четырёх стран мира демонстрировали на изящных манекенщицах мини-юбки и мини-платья. Среди них показывались и модели Франции, где мини буквально третировалась. Только известная парижская фирма "Шанель" предпочла представить женские платья умеренной длины.
В 1970 году с лёгкой руки Лоры Эшли вошла в моду миди-юбка до середины икр. Хотя это новшество и не прославилось так, как мини, но всё же на некоторое время потеснило её из моды. Вскоре появились и макси-юбки, но стойкого успеха они не имели, поскольку в новую эпоху оказались просто неудобными: мешали при поездках на городском транспорте, при ходьбе, особенно на многолюдных улицах.
От них вскоре отказались и, казалось, мини-юбки канули в Лету, и тогда же французский модельер Андрэ Курреж сказал пророческие слова: "Я не верю, что длинное продержится долго. История моды развивается не по прямой, а по синусоиде. Сейчас мы внизу кривой, но скоро, безусловно, поднимемся. И юбки поднимутся тоже".