постоянно чувствовать себя связанной с определенной труппой, зави¬

сеть от стольких партнеров, устала от бродяжнической жизни, от

вечных скитаний со сцены на сцену. Она призналась ему, что хо¬

тела бы играть лишь отрывки из пьес, редко или даже никогда не шед¬

ших на сцене, например, некоторые сцены из «Антигоны» Софокла —

монологи или сцены с двумя-тремя партнерами. Ей хотелось бы са¬

мой выбирать мыслителей и драматургов: Ницше, Аристотель, Кар-

лейль 152, Сенека, Шиллер, Гёте, Шекспир, Петрарка, Кардуччи 153 и

в первую очередь, конечно, Данте...

Однако, вернувшись в начале нового, 1900 года из Вены в Рим,

Дузе уже снова появляется на сцене. Как раз в это время Д’Аннунцио

прочитал ей «Огонь», роман, начатый еще в 1896 году, после первых

встреч с актрисой в Венеции. Он заканчивал его в тиши своей виллы

в Каппончине, пока Элеонора без отдыха скиталась из одной страны

в другую (окончательно роман был завершен 13 февраля 1900 года).

Дузе была очень щепетильна и не любила, чтобы подробности о

ее личной жизни появлялись на страницах печати. Она глубоко стра¬

дала от нездорового любопытства, вызванного необоснованным пред¬

положением, будто в романе точно и скрупулезно описаны ее отно¬

шения с Д’Аннунцио. На самом деле все, о чем рассказывалось в

романе, было плодом творческой фантазии поэта, толчком для которой

послужило несколько автобиографических фактов. Из уважения к

искусству и к творческой свободе поэта, а также, не желая уронить

достоинство женщины и артистки, она ничего не сделала, чтобы поме¬

шать выходу в свет книги, и ее верность «договору» не поколебалась

ни на йоту и после издания «Огня».

С 13 марта 1900 по 6 февраля 1901 года, за исключением летних

месяцев — июля и августа, Дузе пробыла за границей в длительном

турне, играя главным образом пьесы Д’Аннунцио. Поэт присоеди¬

нился к ней в Вене, где она гастролировала с 27 марта по 13 апреля и

где ей была оказана «высокая честь»: она получила приглашение сы¬

грать в «Бургтеатре» в присутствии императора Франца-Иосифа.

Впервые в истории этого придворного театра в нем давала спектакль

иностранная труппа. Дузе выступила в «Джоконде». По ее желанию

кассовый сбор от спектакля был передан дому для престарелых ар¬

тистов «Бургтеатра».

Из Вены она отправилась в Берлин, потом играла во Франкфурте

и Лондоне *. С конца августа Дузе в Женеве, с которой она начала

новые гастроли по Европе. За Женевой последовали Люцерн, потом

Берлин, Франкфурт, Майнц, Висбаден, Мадрид, Лиссабон. С 21 янва¬

ря по 5 февраля она играла в Ницце, а 5 и 6 февраля — в Каннах.

Возвратившись в Италию, Дузе снова объединилась с Эрмете Цак-

* В мае 1900 г. ирландский писатель Джеймс Джойс, которому было тогда

восемнадцать лет, приехал вместе с отцом в Лондон. «Почти все вечера они

проводили в мюзик-холле или в театре. Они видели «Джоконду» с Элеонорой

Дузе. Джойс, возможно, мечтавший о духовной близости с Дузе, которая

освободит ее от чувства к Д’Аинунцио, написал в ее честь стихи и послал их

ей. Ответа он не получил. Почитание великой актрисы он пронес через всю

жизнь. На его рабочем столе стояла ее фотография».— Ричард Элман, Джеймс

Джойс, Ныо-Юниверсити Пресс, 1959 (прим. автора).

кони, и со 2 марта по 10 мая они совершили турне по главным италь¬

янским городам, имея в репертуаре «Мертвый город».

После премьеры пьесы в Милане Дузе повезла «Мертвый город» в

Геную, затем в Болонью, во Флоренцию, в Рим, и, наконец, 8 мая он

был поставлен на сцене венецианского театра «Россини», где, как это

уже случилось однажды с «Джокондой», на долю спектакля выпал

огромный успех, волнующий и неожиданный. Здесь, в Венеции, Дузе

встретилась с Д’Аннунцио и в сентябре провела с ним несколько дней

на холмах Эвганеи. Затем поэт возвратился в Сеттиньяно, чтобы за¬

кончить «Франческу да Римини». 10 октября он прочитал ее в первый