на ли Нора покинуть дом мужа или нет. Из той интерпретации роли,

которую давала Дузе, неизбежно следовало, что Нора должна была

уйти из дома своего мужа.

30 ноября Дузе возвратилась в Петербург, где до 27 января 1892

года в помещении Малого театра сыграла несколько спектаклей. Ее

выступления перемежались спектаклями французской оперетты и

балетными вечерами Вирджинии Цукки104. Каждый из этих спектак¬

лей посещался своей специфической публикой.

В это же время в Петербурге вышла в свет первая русская моно¬

графия о Дузе**; знаменитый русский живописец Репин написал и

выставил ее портрет; ее автографы, репродуцированные с благотвори¬

тельной целью, раскупались нарасхват.

31 декабря во время спектакля «Кукольный дом» в Петербург

пришла телеграмма, извещавшая Дузе о смерти отца. Он тихо угас в

Венецианской области, где на средства, присылаемые дочерью, про¬

жил последние годы в полном достатке, имея, наконец, возможность

отдаться целиком своей страсти к живописи.

В этот вечер, как это случалось не однажды в прошлом, Элеоноре

удалось превозмочь свое горе. Лишь спектакли, объявленные на 1 и

2 января, были отменены. 3 января она уже опять играла тот же

«Кукольный дом». Во время диалога с Ранком, когда Нора расска¬

зывает ему о своем тяжелобольном отце, Дузе, вероятно, впервые в

жизни, играя на сцене, не сумела побороть своего личного горя и на

несколько мгновений потеряла самообладание. Крупные слезы по¬

бежали у нее по щекам, и, чтобы скрыть их от зрителей, ей пришлось

закрыть лицо руками. Только к концу спектакля она полностью овла¬

дела собой и с обычной непревзойденной силой и правдивостью пока¬

зала душевное возрождение Норы.

Закончив 27 января 1892 года свои гастроли в Петербурге, Дузе

снова приехала в Москву, где с 30 января по 3 февраля дала три спек¬

такля в театре «Парадиз» (в настоящее время в этом помещении рас¬

положен Театр имени Вл. Маяковского). На этот раз в виде новинки

она показала «Влюбленную» Марко Прага. Критика считала эту

пьесу довольно слабой, и тем значительнее заслуга исполнительницы,

сумевшей каждый малейший драматический момент передать так,

что зрители испытывали глубочайшее волнение.

Примерно в это время критик Иванов подчеркнул особое умение

Дузе включаться в действие пьесы еще за кулисами. Именно поэтому,

как только она появлялась на сцене, зритель по ее лицу и интона¬

циям мог составить себе полное представление о жизненных пери¬

петиях героини. Все, что развертывалось на сцене, писал критик,

происходило не для демонстрации определенного сценического мо¬

тива. Элеонора Дузе появлялась на сцене не для того, чтобы испол¬

нять определенную роль, но чтобы продолжать жизнь своей героини

с того момента, когда автор ввел ее в свою драму.

В последний вечер она была просто засыпана подарками, среди

которых ее особенно растрогал томик Льва Толстого, в котором была

напечатана повесть «Детство».

Мы остановились столь подробно на первом турне Элеоноры Дузе

в России, продолжавшемся почти целый год, по той причине, что,

сумев преодолеть языковый барьер и различие, несхожесть, сущест¬

вовавшие между двумя странами, она покорила самую высокую вер¬

шину, что, по нашему мнению, является делом неимоверно трудным.

В России она одержала победу, положившую начало ее всемирной

известности.

Непосредственное свидетельство очевидца может много дать чи¬

тателю. Располагая документом, рассказывающим о важном этане

в жизни и деятельности Дузе, мы приведем здесь его в выдержках.

Это воспоминания актрисы М. А. Крестовской 105, которые печатаются

по рукописи, предоставленной ее дочерью, Ленорой Шпет.

«Элеонора Дузе в первый раз гастролировала в Москве в мае 1891

года. Я в это время кончала школу Малого театра и, будучи челове¬

ком более или менее обеспеченным и зная немного иностранные язы¬

ки, всегда смотрела всех иностранных гастролеров, часто приезжав¬